第465章 不用钴料不会画

第465章 不用钴料不会画 (第1/2页)

斗彩为什麽少？
　　
　　因为不好烧。
　　
　　说简单一点：斗彩瓷需要先烧好青花，第一次入窑需要一千三百度左右的还原焰，才能让青花结釉。二次入窑烧釉上彩，则需要八百度左右的氧化焰结釉。
　　
　　温度相差五百度，且烧成氛围完全相反，所以二次入窑後，无法人为控制瓷胎与两种釉之间的膨胀系数，只能碰运气。
　　
　　一窑如果烧一百件，顶多十来件不会崩釉。
　　
　　同时，二次入窑，如果窑温不均，会导致釉下的青花二次晕散，从而污染釉上彩图案。甚至青花本身也会因窑温不均而产生色变：必须将窑温控制在七百八十度左右，高十度青花发黑，低十度青花泛红。以古代的技术，这个更没办法人为控制，所以成功率更低：百分之二三。
　　
　　其次，斗彩釉料不好配。
　　
　　因为用料太多，青花釉上彩的颜料极不稳定，调配堪称地狱级：其中的元素含量多一丝或少一丝，都会引起质变。
　　
　　就说钴料中的铁：必须精准控制在百分之二点五左右，多一个百分点，则生铁锈斑。少一个百分点，则不显锡光（青花瓷特有的光泽，由钴铁结晶所致）。
　　
　　而除了不好配，还不好画：因为釉上彩颜料在高温下极易泅开（如墨汁般向四周扩散），线宽须控制在丝米级（毫米十等分）。
　　
　　有人就会觉得，细心一点，手稳一点，画准一点不就行了？
　　
　　但远不是那麽回事：饰纹的颜色越多，需要的彩料越多，需要控制的化学变量就越多。
　　
　　画的时候你就得计算：入窑後，先咽开的娇黄必须和後泅开的矾红连接到一块，还不能污染到中间泅开的奼紫。那这三种颜料线条之间的留白，应该空多少？
　　
　　来，试一下？
　　
　　正因为如此，如今留存的斗彩瓷器才那麽少，比鸡蛋还小的一只鸡缸杯，才能拍到上亿。
　　
　　它之所以贵，不仅仅是因为其体现的艺术价值，更不是皇帝等名人所赋於的历史加成，而是其本身所代表的划时代的技术和科学价值。
　　
　　所以，当知道这小夥竟然要画斗彩时，这些专业的老师傅才这麽惊讶：竟然能在街头看到有人画斗彩，甚至於，还这麽年轻？
　　
　　打个比方：就像是在大街上，看到有个小孩手搓原子弹…
　　
　　「不是……他难道真的会？」
　　
　　「你先别管人家会不会，就问你会不会？」
　　
　　「废话，我要会这个，还能站在这儿？」
　　
　　「那你不是白问了：现在站这儿的，就没一个会的。」
　　
　　岁数最大，经验最丰富的那位王师傅眯着眼睛：「但看他双勾留白的手法，应该不是第一次画。」这不废话？
　　
　　他们不会画斗彩，但至少会画瓷：看一眼就知道，这小夥用的是铁线描（国画技法）。
　　
　　说直白一点，用青花料勾绘全部纹饰的轮廓线。
　　
　　就像他手中的这一只：跨下有马，手中有刀，头上戴襆头，额下五绺髯。都不用看填彩後的衣饰，更不用看开脸後的五官，一眼就能知道这是关二爷。
　　
　　关键的是，才多久？
　　
　　他们只是说了几句话的功夫，这小夥就勾出了人物的轮廓，已经开始画衣物的褶纹，这速度得有多快，手得有多稳？
　　
　　关键的是，连份草图都没有：他得有多熟练，经验得有多老道，才敢提笔就画？而且画的这麽协调，这麽标准？
　　
　　不说那些釉料配的对不对，画出来的这图能不能烧的出来，就凭这手画瓷的手法，就超过在场所有人。几个老师傅你看看我，我看看你：这人是来砸场子的吧？
　　
　　咦，不对，刚那个配方……
　　
　　有人激灵的一下，压低声音：「高师傅，他刚才说，矾红膏的比例是多少来着？」
　　
　　「矾红我没记住，我就记住了浅绿……」
　　
　　「那也行，咱们一块凑凑……」
　　
　　但说实话：就算凑出来也没用。因为底浆是林思成亲自调的，那个才是关键。
　　
　　看一群描金师傅嘀嘀咕咕，盯着林思成眼冒绿光，几兄妹面面相觑。
　　
　　他们再是不懂也能看出来：林思成，可能放了什麽大招。
　　
　　但问题是，这才开始画，离画出来还差着好远？
　　
　　叶安澜捅了捅叶安宁：「这些人什麽情况？」
　　
　　「嗯……大概就是，林思成现在用的这些颜料很难配，他的这种画法也很少见。关键的是，出窑率极低叶安澜懵懵懂懂：「意思就是，林思成的颜料用的是秘方，画法用的是绝招？」
　　
　　叶安宁点点头：「大概就是这个意思！」
　　
　　「那他怎麽不用简单一点的？」
　　
　　「对他来说，其实都一样。」
　　
　　画广彩得配料，画斗彩也得配料，反正都得重新配。画广彩是画瓷，画斗彩依旧是画瓷，区别只在於用哪种画法。
　　
　　对林思成而言，画斗彩的难度并不比广彩的难度大多少。既然是用来送礼的，那肯定得画精美一点，稀奇一点。
　　
　　叶安澜有些担心：「既然出窑率极低，那会不会烧不出来？」
　　
　　叶安宁摇摇头：「概率不大！」
　　
　　她所谓的成品率低，是站在那些描金师傅的角度上而言。
　　
　　叶安澜半信半疑：「万一呢？」
　　
　　万一就万一，你担心个什麽劲。
　　
　　叶安宁怪异的看了她一眼：「烧坏也无所谓，不过五百块！」
　　
　　叶安澜被噎了一下。
　　
　　随即，她转了转眼珠：「安宁，如果让林思成画广彩，成功率是不是要高一些？」
　　
　　叶安宁点头：「对！」
　　
　　对林思成而言，几乎是百分百。
　　
　　说简单点：先有的十三行，後有的广彩，这种瓷器完全是应运而生：只为出口。
　　
　　为迎合欧洲人的审美观念，不论是画法，还是图样，都借监了大量的西洋元素。
　　
　　特别是釉料，基本全部用化学颜料调和，有一个最大的优点：稳定性极高。
　　
　　更何况，摊上用的大都是现代化的合成料，超低温、易定型，三四百度就能结釉，林思成想画坏都难。还有一点，广彩的特点是堆金积玉，金地满彩。说白了就一个字：满，留白极少，不用考虑什麽线宽的问题。
　　
　　其次：虽然是釉上彩，广彩却是在白瓷上二次绘釉，不会出现压彩、压线，以及表釉污染底釉的现像，更不用担心因为膨胀系数，会导致釉下彩崩釉。
　　
　　

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