第23章 抵达怀柔（2/4）

第23章 抵达怀柔（2/4） (第2/2页)

一个古装王牌导演，手里压着两部重磅古装大作播不出来，唯一顺利上线的现代剧又口碑失利。
　　
　　这一连串打击叠加在一起，心态很难不受影响…
　　
　　其实，後世的偶像剧导演迎来了叠代——曾庆杰、赵一龙开始上桌，擅长带有古韵的构图设计…
　　
　　擅长运用光影、构图来营造情绪，镜头也因而成为传递情感的载体。
　　
　　这种对美的极致追求，恰恰与当下偶像剧观众最核心的诉求相契合，他们不仅要看故事，还要看画面够不够美，男女主在导演的镜头里够不够惊艳。
　　
　　但老牌导演也有自己的优势——林玉芬最出彩的能力是统筹——统筹拍摄周期、控制预算、协调各部门…这玩意是几十部戏喂出来的！
　　
　　相对而言，新导演要差不少…
　　
　　在实际执行中，会出现各种各样的问题，比如超期、超预算，或者拍出来的素材，前後接不上。
　　
　　林玉芬是真衰…
　　
　　《无忧渡》播完，好不容易恢复了一点口碑，《莫离》上了…
　　
　　女主角被一堆人生理性厌恶——首次见到有能够被全网连着扒两个多月不重样的女艺人！
　　
　　……
　　
　　4月12号，沈星宇抵达怀柔…
　　
　　《黄继光》主要剧情都在怀柔影视基地取景拍摄…
　　
　　做完检测工作，沈星宇带着美术组、置景组、军事顾问团队，直奔四大核心置景区，验收打磨数月的实景场地。
　　
　　为了还原史实、打造电影级沉浸式战场，剧组砸下近七千万专项资金，全部用於场景搭建、道具复刻、工艺打磨与细节还原，力求每一处画面都贴合真实历史。
　　
　　第一处是坑道主阵地——两米多高、蜿蜒数百米的地下坑道，墙面全部采用仿花岗岩喷浆工艺复刻真实岩石肌理，坑道内壁布满弹痕、烟燻灼烧的黑印。坑道口散落着压扁的铁皮罐头、破损的钢盔、简易煤油灯、乾粮袋。
　　
　　坑道深处搭建起临时战地指挥所，木板拼搭而成的作战地图桌、手摇电台、伤员休息区一一就位，还原志愿军战士长期蜗居地下，缺水缺粮、昼夜鏖战的艰苦环境。
　　
　　第二处则是零号高地外景区——基地外场地。
　　
　　基地外景空地上堆起人工夯筑的山丘，地表铺满焦黑的浮土、炸碎的碎石，到处都是炮弹轰击留下的弹坑。
　　
　　铁丝网、拒马、残破的沙袋工事顺着山脊层层排布。
　　
　　这就是黄继光扑向敌人机枪火力点的核心战场。
　　
　　烟火特效组已经提前预埋好上百个安全炸点，後期拍摄炮火连天的冲锋戏份。
　　
　　和残酷的朝鲜战场形成强烈反差，另一个摄影棚复刻出解放初期川北农村院落。
　　
　　黄土夯墙、茅草屋顶、老旧的木制农具，地主家大院也一比一复原，专门用来拍摄少年黄继光放牛受辱、被逼为死狗披麻戴孝，以及母亲邓芳芝送别儿子参军的回忆戏份…
　　
　　对了，还有第四处的绿幕大棚——是整部电影最关键的技术加持场地，也是区别於传统战争片的核心配置。
　　
　　超大完整绿幕棚搭配实时云端渲染系统，可现场实时演算天气、云层、雾气、风沙、晨昏光影变化，实现「实拍即所见」。
　　
　　无论是高地冲锋时的漫天硝烟、雨夜潜伏的朦胧雾气、山地昼夜快速更迭的光影温差，还是高空远景的群山层峦、战场空域氛围，全部可以实时合成、现场监看、当场调整。既保证了实景拍摄的真实质感，又补足了实景无法复刻的宏大环境氛围，规避後期抠图虚假、光影割裂、环境违和的通病，让每一场战争戏的天气、氛围、意境都服务於剧情与情绪…
　　
　　这一套东西，打包价1400万！